Hallo mensen, en welkom terug bij Incorrect Each Time. Vandaag ben ik blij om eindelijk terug te keren naar The Huge O, na een schandalig lang verblijf van afwezigheid. Huge O’s combine van noir-drama, robotactie en filosofische ondervraging van identiteit heeft gezorgd voor een present die ik nog nooit heb gezien, een van die unieke genre-mixen waarin animatie op unieke wijze uitblinkt. De present is vakkundig verweven met interne mysteries, maar die zijn eerlijk gezegd niet nodig om de aantrekkingskracht ervan te behouden; niet als elke aflevering iets nieuws en meeslepends biedt, of het nu de verloren filmliefde van Dastun is of de waanzin van Beck uit de vorige aflevering.

Nu onze laatste escapade misschien wel de meest oneerbiedige van de serie tot nu toe is, vermoed ik dat de zaken deze keer een beetje tot rust zullen komen, aangezien we vermoedelijk terugkeren naar de vraag of Roger zichzelf definieert buiten de schaduw van Rosewater. Roger heeft de Huge O altijd gezien als zijn methode om verandering in deze wereld tot stand te brengen; zijn wil om Paradigm te beschermen en te verlossen werd manifest – maar als zijn identiteit als piloot ook het ontwerp van Rosewater is, kan hij dan werkelijk hopen zijn lot te veranderen door middel van de Huge O? betekent dat het lot was voorzien? Hoe dan ook, ik kan me voorstellen dat we nog veel weelderige beelden en charmante Roger-Dorothy-momenten voor de boeg hebben, dus laten we er maar meteen mee aan de slag gaan!

Aflevering 19

We beginnen met gewelddadige en dramatische beelden van een auto die wordt verpletterd, maar onthullen dat dit eigenlijk een alledaags proces is: het slepen van wrakken naar de compactor op een wrakterrein.

De opzichter vertelt zijn robotgenoot ‘Phil’ dat het lijkt alsof zijn olie bijna op is. Een grimmig, onuitgesproken distinction hier, aangezien deze robotic de lichamen van de niet meer gebruikte machines van de mensheid draagt ​​om te worden vernietigd, terwijl hij goed weet dat hij alleen bij gebrek aan een betere machine hetzelfde lot zou kunnen vermijden. “Je klinkt weinig olie” voelt een beetje onheilspellender aan als een storing in je functionaliteit ertoe zou leiden dat je zonder pardon wordt geëxecuteerd

Die dreiging wordt snel gerealiseerd, aangezien een explosieve paal vanaf de andere kant van de tuin in Phil wordt geschoten, waardoor hij in de compactor wordt gedreven voordat hij tot ontploffing komt.

Het feit dat zoveel van de moordslachtoffers van deze present robots zijn, laat de grafische beelden echt los. Dastun arriveert bij een scène van mechanisch bloed, terwijl Phil’s hand nog steeds naar de vrijheid reikt, ook al is hij gescheiden van zijn lichaam

‘Een inspecteur van het Paradigm Dwelling Workplace.’ Deze onheilspellende figuur wordt geïntroduceerd als een schaduw die een trenchcoat draagt, en zijn gelaatstrekken zijn geheel onduidelijk als hij dichterbij komt. Zijn ontwerp grijpt terug op de fundamenten van de noirfilm, een style dat onlosmakelijk verbonden is met zwart-witfilmfotografie. De pure contrasten van licht en schaduw die de zwart-witcinema biedt, zijn de bouwstenen van de noir-cinematografie; zonder kleur is de controle van de regisseur over de mise-en-scène veel completer en preciezer. Gelukkig kan animatie deze kracht zelfs in kleur nabootsen, omdat de animator opnieuw de volledige controle over de compositie heeft – ze hoeven geen terrein af te staan ​​aan de manier waarop organisch licht zou als ze een onderwerp tegenkomen, kunnen ze gewoon schaduwen creëren waar ze maar willen

Hier vertragen de schaduwen de onthulling van zijn robotachtige karakter. Hij stelt zichzelf voor als R. Frederick O’Reilly, of “Freddy”

Ik hou van het gebruik van alledaagse, niet-bedreigende namen als Phil en Freddy voor deze robots. Het voelt alsof zulke namen bedoeld zijn om hun inherent vreemde karakter te neutraliseren, een opzichtige poging om ze menselijker te laten lijken

De groep wordt collectief omlijst door het afval van de werf. Indelingen!

“Ooggetuige”

Dorothy gaat op pad voor wat boodschappen, waarbij Norman haar aanmoedigt om hoogwaardige olie voor zichzelf te kopen, een hyperlink met de arme Phil die haar sterfelijkheid benadrukt.

Ik hou van haar additional grote oliekan. Deze present heeft veel plezier met welke technologische elementen het futuristisch maakt en wat het behoudt als emblemen van het verleden

‘Er is mij verteld dat je een praktische aanpak hanteert. Betekent het feit dat u de zaken niet aan uw mannen overlaat, dat u ze niet kunt vertrouwen?’ Freddy is schokkend de eerste die erop wijst dat zowel Dastun als zijn ondergeschikten slecht zijn in hun werk. Het is altijd een interessant idea – het idee van robotpolitieagenten houdt in dat we zulke weerbarstige, onbeschaafde wezens zijn dat we niet eens de vrede in onszelf kunnen handhaven, dat we moeten vertrouwen op een hogere of meer objectieve macht om recht te spreken

De doelbewust overdreven schaduwen van de present demonstreren een ander gebruiksscenario, waarbij hier alle ogen van Dastun’s ondergeschikten verduisterd worden om ze te ontmenselijken, waardoor een collectief ontstaat van de mannen onder zijn bevel.

Ooh, ik hou van deze onheilspellende, naar beneden gerichte compositie als Dorothy terugkeert naar de straat, terwijl de moordenaar op het dak erboven op de loer ligt. De pijpen die de straat oversteken voegen een mooi gevoel van symmetrie toe aan de compositie, terwijl Dorothy ook visueel op een centraal plein wordt gevangen

Eindelijk ontmoeten we Roger die het menselijke factor van dit onderzoek leidt en de eigenaar van het wrak interviewt. De eigenaar vraagt ​​zich spijtig af of zijn hersenen ooit de informatie bevatten die nodig is om Phil te herstellen – verloren zoals zoveel andere dingen in dit tijdperk van langzaam rottende relikwieën

Gekke jumpscare-onthulling van het enorme voorhoofd van deze nieuwe geïnterviewde

‘Denk je dat het luisteren naar de sentimentele verhalen van een oude man de zaak zal oplossen?’ Ik waardeer de introductie van een collega-onderzoeker waar Dastun op kan stuiteren. Zijn normale rol is aanzienlijk minder glamoureus, aangezien Roger en de Huge O over het algemeen alle leuke dingen mogen doen

“Dat was voor het uitvoerend personeel dat zal luisteren.” Natuurlijk is Dastun dat niet Echt hij krijgt een nieuwe accomplice, zoals hij heel goed weet: hij krijgt een spion, een vertegenwoordiger van Rosewater’s persoonlijke belangen

Rogers informant brengt het idee naar voren dat deze androïden worden vermoord omdat ze te veel weten – omdat de mogelijkheid bestaat dat deze specifieke androïden, in tegenstelling tot de mensen van Paradigm, herinneringen kunnen oproepen van vóór de grote golf van geheugenverlies. Gezien dat alles lijkt het waarschijnlijk dat Freddy hier is om Dastun zeker te stellen niet te dicht bij de waarheid komt, of er wordt op zijn minst op gelet als hij te veel leert

Dorothy wordt getroffen door een van de explosieve pijlen!

Mijn god, haar ontsnapping is ongelooflijk. Ze kaapt een auto door hem mee te sturen voet, rijdt ermee vlak langs een tegemoetkomende vrachtwagen en slaagt erin het explosief aan de zijkant van de vrachtwagen af ​​te scheren. Een beetje Transporter-gekte hier

Dorothy wordt dus opgenomen als een belangrijke ooggetuige. Altijd charmant om Rogers steeds gepassioneerdere verdediging van zijn accomplice te zien

Roger stelt snel de waarheid van de situatie huge: Dastun heeft de controle over zijn eigen politiemacht verloren

‘Je bent een kunstwerk, R. Dorothy.’ “En wat ben jij?” Als mede-android is Dorothy misschien wel de enige die Freddy voldoende respecteert om zich daadwerkelijk voor te schamen en te veranderen

God, deze present is zo’n overvloed aan fantastische composities! Ik hou van deze opname van Roger die zijn kaart aan de secretaresse van Rosewater overhandigt, hun gezichten gevangen in reflectie op de gepolijste toonbank, maar beide paar ogen verborgen door de kaart. Een lay-out die het gebrek aan menselijke verbinding tussen hen benadrukt, de anonimiteit van deze uitwisseling – in feite gebruikt deze aflevering consequent de verduistering van de ogen als een effectief dramatisch motief, dat zich ook uitstrekt tot onze vermoedelijke moordenaar

De kaart wordt verder gebruikt om hun wilsstrijd te benadrukken, waarbij ze naar voren en naar achteren worden geduwd om alleen het gezicht van de spreker te benadrukken, waardoor een soort omgevingsschot-tegenschot-uitwisseling ontstaat.

Roger vermoedt de voor de hand liggende keuze Alan Gabriel, maar Angel vertelt hem dat Alan samen met Alex Rosewater de stad uit is

Roger gaat er dus van uit dat Alex niet degene was die Freddy had toegewezen, waardoor Freddy’s motieven veel minder duidelijk zijn

“Je liegt voortdurend. Je hebt zelfs je eigen naam opgegeven. Heb je daar om gevraagd, om je leven op deze manier te leven?” Voor Roger, wiens identiteit werd gestolen en geheel zonder zijn toestemming werd vervangen, is het idee dat Angel er feitelijk voor zou kiezen om op zo’n ongedwongen, eenzame manier te leven ondenkbaar. Maar de cinematografie verenigt hen: vastgezet in de kooi van deze goederenlift verschijnen ze allebei als gevangen dieren, die een vooraf bepaald spoor volgen naar welke bestemming het hen ook brengt.

‘Hoor ik medelijden? Ik denk niet dat jij en ik zo verschillend zijn.” Het enige wat hen scheidt is dat Angel hiervoor heeft gekozen, of in ieder geval beweert dat ze dat heeft gedaan

Prachtige foto’s van de twee die over de ruïnes van de wijdere wereld staren, terwijl ze allebei overwegen dat het misschien tijd is om hun verleden rechtstreeks uit te dagen, om niet langer in de droom van Paradigm te leven en te leren wie ze werkelijk zijn

“We hebben iets gemeen. Wij zijn twee mensen die niet weglopen voor problemen.” De meeste burgers van Paradigm overleven door de scheuren in de gevel te negeren. Als twee kinderen van Rosewater bezitten Angel en Roger zowel de mogelijkheid als de wil om te onderzoeken waar die scheuren toe leiden

Dastun heeft de zaak opgelost! Hij ontdekte het gemeenschappelijke verband tussen onze slachtoffers: het kopen van olie van hoge kwaliteit bij een bepaalde lokale leverancier, waardoor hun standing als geavanceerdere robotmodellen werd onthuld.

Nog meer pictures waarbij de nadruk wordt gelegd op handen versus ogen – Norman slaagt er niet in om Dorothy eruit te halen in een onpersoonlijk gesprek dat volledig by way of overlappende handen wordt gevoerd, en vervolgens maakt Freddy onmiddellijk contact met de dader by way of deze scope-and-eye-framing. Motieven als deze hebben geen exacte één-op-één tekstuele “uitleg” nodig – het kan voldoende zijn om deze motieven eenvoudigweg te blijven gebruiken om vragen over algemeen begrip op te roepen, waarbij het publiek wordt gevraagd deze scènes te overwegen in het licht van de algemene focus van de aflevering. over de onvolkomenheden van de communicatie, of het nu tussen mensen en androïden is of tussen twee individuen

Het is niet verwonderlijk dat de dader ook een androïde blijkt te zijn. Zelfvernietigend of niet, noch mensen, noch androïden kunnen hun programmering ongehoorzaam zijn

Maar nu wordt het politiebureau aangevallen! Overal spionnen!

Angel lijkt iets te weten en beschrijft deze indringer als ‘Delphi’, vermoedelijk verwijzend naar de thuisbasis van het Griekse orakel Pythia. Een eenvoudig genoeg metafoor, waarbij deze indringers worden neergezet als profeten die de onontkoombare toekomst aankondigen

En eindelijk raakten we dat deel van Norman’s fiets die raketten afvuurde terwijl Dorothy er rustig schrijlings op zat, misschien wel ons laatste onverklaarde deel uit de OP van de present

Roger ziet de trieste ironie in van het neerhalen van deze lasrobot, die zich nog internet zo niet bewust was van zijn richtlijnen als Roger ooit was. ‘Je hebt mijn medeleven omdat je een meester moet gehoorzamen die zich vergist. Je bent niet mijn echte vijand!”

Angel’s arme droevige symboliekballon stijgt op uit het wrak

En zoals Dastun opmerkt, kan Freddy ook niet om zijn programmering heen, hij werd gedwongen de poppenkast van detective te spelen, ook al werd hij hier eigenlijk als aas naartoe gestuurd.

En klaar

Ahh, het is goed om terug te zijn met deze fantastische present. Het kunstontwerp en de lay-outs zijn in elk opzicht uitzonderlijk; elke scène heeft zijn eigen visuele wonderen om van te genieten, en elke compositie is beladen met een onmiddellijke of langdurige dramatische intentie. Het is altijd leuk als Dastun kan pronken met stevig ouderwets politiewerk, en ik was onder de indruk van hoe goed deze aflevering overbracht dat Dastun, Freddy en Roger allemaal op hun eigen manier het slachtoffer zijn van cyclische programmering, gedoemd door hun ambities om herhaal altijd dezelfde fouten. Een hoofdbestanddeel van het naoorlogse fatalisme van noir, hier netjes gereconstrueerd in het licht van de hulpeloze programmering van machines – gewoon weer een voorbeeld van Huge O die zijn invloeden goed genoeg begrijpt om in hun stijl te schilderen met eigen gereedschap. Wat een present!

Dit artikel was boose mogelijk door lezersondersteuning. Bedankt allemaal voor alles wat jullie doen.